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潘西凤以浅刻技法创造一己之貌

发布时间:2019-10-09 21:15:58

  潘西凤以浅刻技法创造一己之貌

  竹雕是中国古代工艺美术中最早的品类之一。虽然竹雕多为小器,但一器之微,往往穷工极巧,精雕细琢,所以竹雕历来是收藏者的珍爱之物。其与木雕、象牙雕、犀角雕合称为 竹、木、牙、角 。近几年来,明清竹雕作品的价格不断攀升,个别竹雕作品的成交价更是达到令人瞠目的天价。竹雕艺术品同书画作品一样饱含着浓郁的文人气息,随着对工艺美术认识的加深,鉴赏和收藏风气的日渐浓厚,人们开始对竹雕的艺术价值逐渐有了更为深刻的认知。那些带有文人落款,凸显人文价值的精品之作在市场中率先启动,成为杂项中引人瞩目的艺术品。 4月12日下午,着名研究学者左烨女士将以其多年在博物馆从事竹雕保管与研究工作积累的丰富经验,为您揭开竹刻艺术的神秘面纱。 左烨,无锡市博物馆学术委员会秘书。2006年-2008年,任职于北京首都博物馆业务部;2008年至今,任职于中国妇女儿童博物馆,全面主持文物管理工作。发表论文、出版专着多篇。论文 微妙起伏 以器载道 发表于《收藏家》2008;出版专着《岁月遗珠 考古文物拾翠》齐鲁书社,2003; 出版专着《无锡文物》江苏人民出版社,2006。 潘西凤以浅刻技法创造一己之貌 潘西凤,又叫潘老桐,是活跃在乾隆时期的一个竹刻家。他早年曾经做过年庚尧的幕僚,后来因为不得志所以就来到扬州,侨居在扬州一带,并结识了一批画家。与画家的交往使他在竹刻艺术上受到了很大的启发,创造了一己之貌。他非常擅长浅刻技法,常常寥寥数笔就把图案表达得非常到位。 以张希黄的留青笔筒为例,运用清运的深浅而不同表现山石石头的皴法,来表现画叶的向背,这也是非常见功力的。 在竹刻人物的留青镂刻笔筒上运用了留青的技法,雕云气纹、人物的表情,胡须、衣褶,还有地面、树干、树枝,该留的留,该去的去,浅浅的层次,在很薄的竹运上用层次表达这些元素,制作得非常精美。 《西麻图》也是比较程式化的图案。清中期的时候,清中期瓷器上经常会有这种柳树。这种柳树的雕法,可以跟瓷器上相互印证;《炼丹图》中人物的衣纹、扇子、里边冒出来的云烟,都用留青技法表达得非常到位。 到了清代中晚期的时候,社会上流行经石学,这在竹刻上也有所表现,尽管不是非常典型。

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